欲望岛

每当我看到《La Paura》时，我都(dōu )会把它看(🕰)作是(shì )《大开眼戒》的姊妹篇，或者(zhě )(🏴)可能恰(qià )恰相反(🎾)。通(tōng )奸让(ràng )这两部电影(🏇)都成功了，但方(fāng )式不同。我认(rèn )为(wéi )菲(🎡)利(lì )普·弗(fú )(🙍)伦(💆)奇指出(chū )库布里克的上一部(bù )作品(🎫)中有(🗑)《绿野(✖)仙踪》的情节，这是(shì )对的。像桃(💞)乐(⏺)丝(sī )一样，汤姆(mǔ )和(🥁)妮可经历了(⏯)幻想和噩(è )梦(mèng )，最(zuì )后(🎛)，桃(㊗)乐丝那句令人安心的童(tóng )真座右铭“没有(yǒu )比家(🙉)更好的(de )地方”讽刺地被升(shēng )级为(🚻)成(chéng )人格(gé )言“没有(yǒu )比(bǐ )婚姻(yīn )性更好(hǎo )的性”。库布里克(👣)的视角是理智(zhì )(💹)的，他从不离开(kāi )思想世界去(🈸)接触地面。他(tā )先是用一部情色(sè )电(🚶)影来(📟)嘲讽观众，然后(hòu )用一部(🈺)惊悚片来嘲讽观(guān )(📛)众，但(💏)拒绝提供(👵)其中任何一部。他与第三(🔎)任(🌂)妻(🔙)子结婚 40 年，直到他去世。罗西里尼执(zhí )导(👗)《La Paura》时仍(💅)与(🤼)英格丽·褒曼结婚；他(tā )们(men )(⛴)曾是通奸恋人，他(tā )(👅)们的(🐈)不(bú )(🔬)忠行为(wéi )广(💕)受(shòu )批评(píng )。《La Paura》是一(🛃)个故事，一个黑色(sè )故(👆)事。黑(🍉)色(sè )阴谋(móu )得到(🎁)了解决(🏖)，故事有(🕌)一个圆(😼)满的结局。城(chéng )市是黑(hēi )色的(de )，乡村是(shì )故事，是(👧)童年可能的领(lǐng )(📸)地。过(👅)渡(dù )以最常规的方式进(jìn )行(🌸)：乘车，在汽车驶入(rù )公路时(⏩)从(🤳)汽车前方拍(🏫)摄一个(gè )长焦镜头(🤙)，仿佛(fó )我们进入了另(lìng )一个维度。艾琳（伯(💓)格(gé )曼(🤟)饰）开始(😇)放映电影(yǐng )：我(🙂)们只看(kàn )到一(yī )片(piàn )黑暗(🚖)的(👉)城市景观，但她的(🖨)画(🛍)外音告诉(sù )我们她的焦虑(lǜ )，并告诉我们这(📧)个故(gù )事(shì )是一(🐎)个(😍)倒叙(🤯)，是(🍑)她的。伯(bó )格(gé )曼一(🛺)直(zhí )在(💼)欺骗她的丈夫(💻)。起初，内(nèi )疚(🎦)只是心理上(shàng )(🌥)的折磨，但很快就扩展为经(🔷)济勒索，然后发展(😇)成(chéng )别的东西。从(cóng )头到尾，电(🖌)影(yǐng )都聚焦于伯(bó )(💃)格曼(🐁)的感受(🛰)，每(🏽)个其他(tā )角色(🔝)都是(shì )为了让她(tā )有所(😜)感受。只有当(dāng )导(📜)演在主角发现之(zhī )前透露剧(🏄)情(👚)时，他才(📘)希(xī )望(🐺)我们(men )(🤨)感受到伯格曼仍(réng )(👕)然(rán )(🚮)无法感(📊)受(shòu )到的东西(xī )。当她(tā )发现时，我们已经体验到(dào )了(le )这种(zhǒng )扭(🥤)曲的(📐)情境，我们可能(🏐)会(🐆)再(☔)次关注(🥟)它对伯格曼饰(🥗)演的艾琳的情感影响(🏟)。在《保拉》中(zhōng )，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩(è )梦是故意的，这对夫妇的(✝)怨恨以痛(🍝)苦(🐻)的方式化脓。毋庸(yōng )(🚲)置疑，英格(gé )(🤣)丽在电影中又一(yī )次经历(🥐)了坎坷，但罗西里尼不(bú )敢像(xiàng )在《欧洲 51》中那样把她(tā )抛弃，也没有把(⏮)她抛弃(📿)在大自然的神秘冷(lěng )漠中(zhōng )(🚒)（《火山边(biān )(🐷)缘》）。他的(de )天赋不如《意大利之旅》的结局那么(♟)超凡脱俗和脆弱(😾)。他只是给了妻子(👫)一(yī )个真实(shí )女人所能拥有(yǒu )的(🤛)童话结局，一个她终(zhōng )于(yú )能感到宾(bīn )至如归的人间风景。回到乡村，半明半(bàn )暗(🤯)的室内(nèi )场景，阴影暗(🎿)示着睡眠的舒适。毕竟(🍮)，电(diàn )影里说最后一句话(huà )(🛠)的(🤤)是(🕊)“仙女教母”。