力(🌠)克一生中的(de )三个阶(📼)段(duàn )(📒)，都从性开始：五(😘)岁ल
力(🌠)克一生中的(de )三个阶(📼)段(duàn )(📒)，都从性开始：五(😘)岁对性产(🔱)生好(hǎo )奇、十六岁初尝禁果及成年迷(mí )失自(zì )(🗼)我，犯上(😧)填补(bǔ )不了(le )的错。在肯(kěn )雅长大(📼)的他，每个(gè )人生交叉点(🤷)，都(🛍)似乎(hū )遭性(xìng )操(🙍)控。片中如诗(shī )一(🏐)样的(de )音乐、摄(🎿)影(🎫)及伊甸园(🍮)中的(🙁)亚当与夏娃故事，衬托于(yú )不同时(⏺)空之(🌙)下(📎)，成为导(dǎo )演(🌚)一(yī )次(🚨)试(shì )验(yàn )习作(zuò )。影片包(bāo )含(🌑)了四组人物的四组故事--如(rú )果那(🤠)叫故(gù )事的(㊙)话：赤(chì )身露(lù )体的一(🈴)名黑种男人与一(yī )名(míng )(🚻)白(🤲)种女人在荒野丛(🏯)林搬演亚(🕐)当(dāng )(🐀)和夏娃的事迹；不到二十(shí )岁年纪的两(🏉)位男孩女孩在一个让人感(gǎn )到别扭(🌹)的(⛏)时机和场合尝试x愛(ài )；避开喧嚣(xiāo )带(🔈)着妻儿到乡间休假(jiǎ )的尼克，他不(🔤)时(shí )被孩(📸)提(🥤)时候的经验(🥅)（(🐞)特(🍽)别是恐(kǒng )(🏴)慌的经验）所(suǒ )袭扰；(🆙)摇身一变(biàn )，尼克成(⏳)了(🏓)一名到北非(👛)出(chū )差的电(diàn )视(shì )制片人，我们看到(👩)，尼克(kè )手下的一名(míng )男(nán )组员用情不(bú )一不说还开车误撞(zhuàng )死了(🐈)一名土(🔍)著小孩，而(ér )且(qiě )，他还(👼)累(😲)及(jí )了女友被土(tǔ )人(rén )刺杀，之前(qián )(🎞)影(yǐng )(🚓)片(piàn )暗(àn )(🐇)示(shì )，他(🔍)的(de )女(🍉)友有个失散的双胞(🏖)胎姐妹(🍈) ，这些事怎么都乱七八(🍏)糟的啊，我甚至(zhì )无(🖥)法将故事的内(nèi )容重组清(qīng )楚。不仅单(dān )位(🎆)故事(🦄)与(yǔ )单(dān )位(wèi )(🍂)故事天南地北，来无(❗)影去无踪，之间不讲呼应对(duì )称，连单(dān )个故事内部(bù )也是不要前因后(hòu )果(🌄)，观众不知道角色何(hé )以如此(😫)这般，也别想(xiǎng )知(zhī )道(🧖)他(🌥)（(❣)她）下(xià )一步又会(🤖)如(rú )此哪般。唯一可(🛍)以肯定并(🚬)把它们拉(⛹)拢到一(yī )块的迹象是，《迷失(shī )(🚄)禁果》在进(jìn )行原罪(⏫)观念和殖民地(🛺)经验的再解重读：现代(🐁)的(de )青年男女(nǚ )(🍑)的(🐞)越(yuè )轨举动(dòng )(🌳)应当与(💱)"活在(zài )"混沌初开时的亚当与夏(🔄)娃的传(chuán )说存(cún )在对应(yīng )(🥏)关系，去到乡间的夫妇的渡(dù )(📑)假生活(huó )仍(😇)在为文明社会带来的"罪(zuì )梦"所侵蚀(shí );，特别是(shì )蕴(yùn )(🔤)含着之于殖(🚱)民(🥐)地的一(🚮)份疚责感(📂)--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对(duì )殖民地出(🥂)身的双胞胎在被送到白人社会(huì )反(fǎn )而离散(sàn )，撞(zhuàng )死土著(🀄)男(🎴)孩(hái )及由一名白种女人去被(🗳)杀(shā )(🚀)偿(cháng )命，都(dōu )(📢)让人觉察到了背后的作(🆘)者的歉疚(🗣)自责(🗂)之心。如果这就是作(zuò )者所要表达的，那么(🍺)问题马(mǎ )上(shàng )来了(le )，影片这里的(♊)表达方式是(🥐)适切的吗？这里的(de )言说太(🛴)文(wén )饰了，就像(xiàng )一(yī )(🔛)个(🗝)有教养的倨(jù )傲(🕙)的贵(🎯)族(zú )，既使自我(wǒ )批评承认(🥪)错误(wù )也要拿(🚲)腔(qiāng )做势文过饰非，难免(miǎn )(🏒)让广大群众伤(shāng )透了(👓)脑筋(jīn )。很想(🧛)说什么(me )，说(🖱)时也隆重其(🏹)事，可结果都嘀咕了些什么人们(men )难以(yǐ )揣度，这也是当代文化(huà )的失(Ⓜ)语症(zhèng )症状(🥚)之一吧。
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