情感的力量

《情感的力(lì )量》解释了情(💤)感与多愁善感(gǎn )不可混(hún )淆。情感是古(gǔ )老的，比任(rèn )何艺术(shù )形式都(dōu )更强(🕯)大。这部(bù )(✳)电(🔲)影讲(🛹)述了年轻夫(🕌)妇在试(shì )图将爱情经(jīng )历转化(huà )为(🚸)清(🖍)晰(🚑)的(de )决策(🕕)时(shí )遇(😱)到的困难。一名枪(qiāng )杀丈夫的妇女(nǚ )给法官出(chū )了(le )一(yī )道难(💱)题。相爱的(de )人(rén )可(kě )以通过合作让死(🐑)者(🏂)复活。这就是歌剧《情(qíng )感的(de )动力工(gōng )厂(chǎng )》和“20 世纪(🕙)歌(gē )剧”电(👺)影的重点(🎋)。亚历山大·克鲁格：情感的力量(❕)当我开始创作(🍑)《情(🛎)感的(🚗)力量(liàng )》时，我(🏻)还没有处于(yú )(👪)理性(🤷)的状(🌪)态(💅)。我没有(📟)说(🐩)，我有一个主(zhǔ )题(🎥)，现(🈺)在我要拍一部关于它的电影。相反(fǎn )，我(🥅)被迷住(zhù )了，观察着我(wǒ )(🌂)周围的环境，例(lì )如，情(qíng )(🚡)感是如何流动(🎐)的(🍁)。我还没有真正(📤)处理过(🔪)我(🐂)母亲(🛃)去(qù )世(shì )的(de )主题，以及(jí )(✖)她是教会我(wǒ )“情感是如(❄)何流(🈺)动的(de )”的(de )(👅)人。我也(yě )(🍯)没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感(gǎn )：“所有情感都相(🔍)信一(yī )个(🗒)美(měi )好的(de )结(jié )局”，每(🍝)个人都心照不宣地相信(🔝)自(zì )己会(huì )(🍏)永远活(⏭)下去：(🤠)整个调色板都充满(🕤)了乐观，积极的生(🏒)活态度(dù )被提(🔂)上了议(yì )程(chéng )只(zhī )要她(tā )还年(🌮)轻，只(🚹)要(yào )她的(de )身体还撑得(🛫)住，她就会(huì )一天天地(🤙)崩溃。她突然(😕)就(jiù )崩溃了，就像在一场歌剧中(zhōng )，灾难在(😫)第(dì )五幕上演。感(🙂)觉就像(❣)我目睹了一场空袭或(🚞)灾难。电(🎆)影《情感的力量(🐊)》不是关于情感，而是关于情感的组(🤩)织(🐎)：它们(🤯)是(📒)如何通过(📦)偶然、外部因素(sù )(🗄)、谋杀(shā )、命运(yùn )而组织起来(🎦)的；它们(men )是如(rú )何组织的，它们(🏺)是如何遇到(dào )(🏰)它(tā )们(men )所(🈵)寻求的财富(fù )(🍄)的。所有这些情(🔄)感的组(😞)织是关于什么的？一般(bān )来说，情(🏽)感往(wǎng )往(wǎng )是一(yī )种独裁(🧜)。这是(shì )(🐩)一种(😜)当(☕)下的独裁(🤼)。我现在的强烈情感压(🐑)制了其(🏄)他情(qíng )感。对(duì )于思想来(🤨)说，情况并非如此。一(📮)个思想像(xiàng )磁铁(tiě )一样吸引着其他思想。因此，人们需要他人的肯定，才能确定(🏐)自(zì )己(jǐ )的感受（以(yǐ )抵消通(tōng )过外部(bù )力量获得感受）。通过许多人的互动(dòng )，例如在公共场合(hé )，各(gè )(➕)种感受也像思(sī )(🚁)想一(🗣)样相互具有磁(cí )性吸引(✝)力。感受通过在公共场合的表现进行(🈁)交流。电影(yǐng )院(yuàn )是(♊)20世纪感受的(de )公共(gòng )场所。组织是这样建立的：(📃)即(🏽)使是悲伤的感受在电影(🎯)院也会有(yǒu )一个快乐(📿)的(🛹)结局。它(tā )是关(🚲)于(yú )寻找安慰：在19世纪，歌剧院(➖)是(⚡)感(🎷)受的(de )家园(yuán )。绝大(👯)多数歌剧都有(yǒu )(♟)悲(bēi )剧(jù )结局(🕙)。你看到了(le )一个受(shòu )害者。我(💝)相(😢)信有一个更(🐥)冒险的组合：歌(gē )剧和(Ⓜ)传统电影(yǐng )中的感受在命(mìng )运的力(🏆)量(liàng )面前(🍙)都(📲)无能为(🤕)力。在20世纪，感受(💳)将自己挡(dǎng )在(zài )这种安慰后(hòu )面，在19世纪(🕕)，它(tā )们将自己牢牢地扎根于致(🚠)命严肃性的(de )有效性(🤼)中。