不安 1954

每(měi )当我看到《La Paura》时(shí )，我(wǒ )都(🕟)会把它(🔱)看作是《大(🎺)开眼戒》的姊妹(mèi )篇，或者(🏴)可能恰恰相(xiàng )反(🎾)。通奸让这两(🎏)部电影都(dōu )成(chéng )功了(le )，但(dàn )方(🐿)式不同(👑)。我(🤷)认为菲利普(pǔ )·(👁)弗(fú )伦奇指出(chū )库(🛹)布(🚉)里(lǐ )克的上一部作品中有《绿野仙(🙁)踪》的情节，这是(shì )对(duì )(😱)的。像桃乐(⏺)丝一样，汤姆和妮可(📯)经历了幻想(xiǎng )和噩梦(mèng )，最后，桃(táo )(㊗)乐(🥎)丝(sī )(🥔)那句令人安心的(de )童真座右铭“没有比家更(💪)好的(🎾)地方”讽(⛏)刺地被升级为成人格言(😍)“没有比婚姻性(xìng )更(🕐)好(🐀)的性”。库(⚾)布里克的视角(🈁)是理智的(de )，他(tā )从(🍑)不离开思想世界去接触地面。他先是用(yòng )一部情(💅)色(sè )(🌼)电影来嘲讽观众(zhòng )，然后(hòu )用一部(🈺)惊悚片来嘲讽观(📛)众，但拒绝提供其中任何一(🍽)部。他与(🚲)第三任妻(🔙)子结(👄)婚 40 年，直(🌸)到他去世(🚽)。罗(luó )西里尼执导《La Paura》时仍与英(yīng )格丽(lì )·褒(bāo )曼结婚(hūn )；他们(men )曾(céng )是通奸恋人，他们的不(🔬)忠行(háng )为(🌲)广受批评(🐌)。《La Paura》是一个故事，一(yī )个黑色故事。黑色阴谋得到了解(jiě )决，故事有一个(gè )圆满的(🈺)结(♟)局(jú )。城市是(shì )黑色的，乡村是故(😂)事(😙)，是(shì )童年可能的领地(dì )。过(guò )渡以最常规的方式(shì )进(🏉)行(háng )：乘车，在汽(👎)车驶(shǐ )入公路时从汽车前方(📛)拍(🏫)摄一(yī )个长焦(🍏)镜头(tóu )，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳(😫)（伯格曼(🤟)饰）开始(😇)放映电影(yǐng )：我(🙂)们只(🌥)看到(dào )一(yī )片黑(hēi )暗(àn )的城市景(🚞)观(guān )(🈲)，但(dàn )她的画外音告诉我们(men )(📻)她的焦虑，并告(gào )诉(👐)我们这个故事是一个倒叙，是(🍑)她的。伯格(🎁)曼一(🛺)直在欺骗(piàn )她的(de )丈夫(💻)。起初，内疚只是(🐞)心理上的折(shé )磨，但(🌛)很快就扩(kuò )展(zhǎn )为经济勒索，然后(🏌)发展(😇)成(🍄)别(🕝)的(🧚)东(dōng )(🌵)西(xī )。从头(🔄)到尾，电影(yǐng )都(🐺)聚(➗)焦(🥏)于伯(bó )格曼的感受(shòu )(🛰)，每个其他(tā )角色都是(😇)为了让她有所(😜)感受。只有当导演(yǎn )在主角(jiǎo )发现之(zhī )前透露剧情时，他(tā )才希望我们感(gǎn )受(👮)到伯格曼(màn )(🍶)仍然无法感受到的东西。当(😌)她(tā )(👄)发(fā )现时，我(wǒ )们(🧢)已经(jīng )体验到(🔵)了这种(zhǒng )扭曲的(de )情境，我们可能会再次(cì )关(guān )(😓)注它对(👎)伯格曼(🔀)饰演的艾琳的情感影(🤜)响(xiǎng )。在《保(📌)拉》中(zhōng )(🍗)，背叛不是想(📢)象出来的，而是真(zhēn )实的(🆘)，噩(è )梦是故(gù )(🛹)意的(de )，这对夫妇(fù )的(de )怨恨(🧑)以痛(tòng )苦的方(fāng )(🔪)式化脓。毋(wú )庸置疑，英格丽在电影(yǐng )中又(😛)一次经历了(le )(🏉)坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中那样(yàng )把她抛弃(🎯)，也(📘)没有把(bǎ )她抛弃在大自然的神秘冷漠(🍵)中(🚒)（《火(huǒ )山(shān )边缘》）。他的(de )天赋(⚡)不如《意(🐇)大利之旅(👯)》的结局那么超(chāo )凡脱(tuō )俗和脆(cuì )(📛)弱。他只是给了妻(qī )子一个(gè )真实(shí )女人所能拥有(yǒu )的(🤛)童话(👽)结(🔄)局，一个她终于(yú )能感到(dào )宾至如(😾)归(guī )的(🏆)人间风景。回到乡(♌)村，半(bàn )明半(bàn )暗的室内场景，阴影暗(🎿)示着睡眠的舒适(shì )。毕竟(🍮)，电影里说(shuō )最(zuì )后(👃)一句话(huà )的是(shì )“仙(🚠)女(🍟)教母(😱)”。