拾穗者

1998年(nián )12月至(⛳)1999年4月，年过(guò )(🤖)七旬的阿涅斯·瓦尔达带着(zhe )数码摄像机在(🚗)法国的城市(shì )和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于(🔈)当今时代法国(guó )拾荒(huāng )者们的影像(xiàng )：流(liú )(👌)浪(làng )汉和生活贫困的人为维(🏃)持生计(jì )拣(📐)拾各种生活(👄)必(bì )需(🆙)品，艺(💣)术家(jiā )们从废铜烂铁堆里寻(xún )找创造(zào )艺术作品的(🔪)原料，喜(⏺)欢(👩)拾荒的人的动机是出于反对(🚩)浪费(⛴)的品德。除了(le )拾荒(huāng )(👅)，影片还有一条(tiáo )游(🈂)离于(🐌)主线之(zhī )外的副(fù )(🐅)线，表现(💨)了一些(xiē )表面(🍾)看来与拾荒(🐇)毫(háo )不相干(gàn )、其实关系密(mì )切的(⛎)人和(hé )事，比如采访一位(wèi )兼(jiān )(♟)做心(🦐)理医生(shēng )的葡萄园(😄)主，与发明电影(yǐng )的先(xiān )驱者(🥈)之一(📸)马莱(lái )的后(hòu )代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作(🏓)者的自(🔡)画像(xiàng )，瓦尔达(🏺)不时(🦀)从镜头后面走到(dào )(📒)镜头(😕)前面，即(jí )(💍)使(shǐ )当(🔭)她(🙇)在(😯)镜头后面(miàn )时(shí )也(🤟)有意(💦)地适度表现自(zì )己，而且有些(🕶)镜头(tóu )是(🤬)她(tā )亲自(🤖)拍摄的。这(📓)部受19世(shì )纪法国画家米(mǐ )勒(lè )的名画《拾(shí )穗者》启发而拍摄(🐮)的纪录片，描(🔹)绘了法国当今(🕰)时代的(🍚)拾荒(🙂)者(📌)形象(🔔)。在(zài )瓦(wǎ )尔(🗄)达看(kàn )(🏑)来，形形色色(sè )的(➕)拾(📊)荒者大致分(🚁)为三(🗣)类(🛹)：“有些人拾(❄)荒是因为他们被(bèi )生活所(suǒ )迫，有些人拾荒是(shì )因(😣)为他们是艺术(shù )家，有些(xiē )人拾荒(🥖)是因(yīn )为他(tā )们喜欢(huān )拾荒。”本片的完整片名(míng )是“拾荒者(zhě )们(😯)和女拾荒者”，其中“女拾荒(huāng )(🤱)者”是指瓦(🍵)尔达本人(🤷)。影(🐷)片中的所有人都在拾荒，瓦(🐇)尔达本人也是(💍)拾荒，她在(zài )拣(jiǎn )(🧦)拾被(bèi )人遗忘的记忆。本(běn )片(piàn )的艺术成(😢)就不(bú )仅表(biǎo )现在瓦(🦖)尔(👵)达创作了一部以第(dì )(🚴)一人称叙事(shì )的实验性数(🍉)码纪录片，而(🚽)且表(biǎo )现(♌)在影片作者巧(🤯)妙地把握了(le )“唯(wéi )我”与“主(zhǔ )观”以及电影作者的“自我”与被拍摄(🛠)的社会现实中(zhōng )的“别(⛵)人(🦂)”之间的细(xì )微(wēi )界限。这部(bù )影(🚥)片是用DV拍摄的，然后(hòu )(🛹)扩转成35毫(háo )米电(diàn )影(yǐng )胶片发(♎)行，曾经(❇)在(zài )30个(gè )月(😆)的时间里获得过30个奖。